外婆高频使用AI，奥特曼说在老人中ChatGPT中会替代谷歌，让我思考一个问题：
《乡愁》是日记中浓墨重彩的一笔，也是塔可夫斯基人生的重要转折点。拍摄期间是勃列日涅夫执政后期，苏联的改革趋于保守，经济发展陷于停滞，文化政策一再缩紧，艺术被视作服务于政治的宣传工具。莫斯科电影制片厂的体制化管理和官僚化做派，让塔可夫斯基的创作空间被不断挤压。他在1973年10月的日记中写下的压抑和不甘，成为那段岁月的写照：“在我们国家，人们沉默不语。就好像我不存在，是个空白……做一个无用之人太难受了。我不想碌碌无为。我想完全填满生活，让生命完整。可我觉得局促，灵魂在身体里憋得慌，我需要一个容身之地。”在日记中，他多次记录与制片厂领导层的尖锐矛盾，尤其是与苏联国家电影委员会主席菲利普・叶尔马什的对立——叶尔马什梦想打造“苏维埃好莱坞”，偏爱擅长宏大叙事、创作立场鲜明的导演，而追求艺术本真、不向政治妥协的塔可夫斯基从未入他的眼。
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Гетманцев добавил, что, по последним наблюдениям, каждое заседание парламента заканчивается провалом законодательной инициативы. В число таких неудач вошли и вопросы международного сотрудничества — Рада не поддержала решение о получении средств от европейских партнеров на ремонт дорог.
刘馨浓则在翻译初期因塔可夫斯基对女性的态度产生过微妙的距离感。塔可夫斯基在日记中说，男性的天职是创造，女性的天职是为爱牺牲，而他与继女之间屡屡爆发的尖锐矛盾，更让刘馨浓一度感到紧张，“起初会很自然地把自己代入文中被提及的女性，有种自己被贬低、被攻击的感觉，对日记里的谩骂，有一种想要回避的本能。”刘馨浓说，读到第三遍、第四遍时，她开始站在塔可夫斯基的视角看待那些冲突，慢慢体会到他对身边人的苛责背后隐藏的情绪，感受到愤怒背后流露出的脆弱和无助，“他的尖锐，本质上是对创作的极致要求，是对自我的绝不妥协。”